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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(一里地等于多少米，一里地等于多少米千米fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从一里地等于多少米，一里地等于多少米千米词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。一里地等于多少米，一里地等于多少米千米p>

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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